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那位畫家最擅長畫馬(最擅長畫馬的外國畫家郎世寧)

郎世寧(1688-1766)，意大利米蘭人，康熙五十四年(1715年)作為天主教耶穌會傳教士來到中國，為皇室作畫。經(jīng)歷了清朝康熙、雍正、乾隆的盛世，長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。郎世寧非常擅長畫馬，他也因?yàn)樯瞄L畫馬而得名。他最著名的馬畫作品是《百馬圖》，中國十大傳世名畫之一。全卷長94.5cm，寬776.2cm，描繪100匹馬?，F(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

畫面運(yùn)用了國畫中的三點(diǎn)透視法，馬與人物的關(guān)系處理得很好，很有節(jié)奏感。雖然整幅畫中有很多馬，但是幾個(gè)人物的刻畫卻能讓人感覺到畫中的馬是被人控制的。它以一個(gè)人物開頭，以一個(gè)人物結(jié)尾，首尾呼應(yīng)，人物與馬、樹、草的關(guān)系處理得很自然，構(gòu)思非常巧妙。

郎世寧的《百馬圖》和中國歷代畫家畫的馬有著非常明顯的區(qū)別。郎世寧的《百馬圖》也借鑒了歷代畫家的經(jīng)驗(yàn)和技法。在悠游資源網(wǎng)上可以看到明顯的工筆畫痕跡。馬的姿勢各不相同，有的在喝水，有的在玩耍，有的在休息，有的在飛奔。這些都是基于對馬在大自然中生活的仔細(xì)觀察，“師法自然”。這幅《百馬圖》最鮮明的特點(diǎn)是融入了西方繪畫技法。用很強(qiáng)的亮友關(guān)系和優(yōu)秀的資源做對比，從而營造出物體的體量感。馬的畫法采用了意大利文藝復(fù)興時(shí)期開創(chuàng)的明暗寫實(shí)手法，突出了馬的身體和肌肉的走向，用濃重的深色表現(xiàn)馬的身體結(jié)構(gòu)。這種手法與國畫中的視覺效果明顯不同。例如，當(dāng)馬的腿浸在河里時(shí)，郎世寧并不將其視為山水畫中水流的效果，而是用馬在水中的倒影來表達(dá)水流的感覺。這些繪畫技巧使得郎世寧的馬非常容易辨認(rèn)。

此外，這幅畫是郎世寧于雍正六年(1728年)完成的，畫卷歷時(shí)四年完成，均由郎世寧獨(dú)立完成。

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